Pernahkah anda keluar dari panggung wayang dan berkata, "Saya rasa saya boleh menulis cerita yang lebih baik daripada filem itu"? Sebenarnya, banyak idea filem hebat sukar difikirkan dan lakon layar yang bagus malah sukar untuk ditulis. Menulis untuk pawagam, terutama layar besar, bermaksud anda membuat sesuatu yang disesuaikan untuk media visual. Walaupun sangat sukar untuk dilakukan dengan baik, lakon layar yang baik mempunyai kekuatan untuk mengubah kehidupan penonton.
Langkah
Bahagian 1 dari 3: Bersedia untuk Menulis
Langkah 1. Kenal pasti bentuk senario
Tidak seperti cerpen atau novel, lakon layar berdasarkan dialog, bukan prosa atau huraian. Peraturan utama menulis lakon layar adalah: anda menulis secara visual. Filem adalah rangkaian gambar, jadi gambar dalam lakaran yang anda buat mestilah kuat dan menarik.
- Peraturan lain adalah ini: Setiap perenggan perintah tingkah laku mestilah tiga baris atau kurang. Ini bermaksud bahawa keterangan mengenai pakaian yang dipakai oleh watak-watak atau cara mereka bertindak di tempat kejadian tidak boleh lebih dari 3 baris. Gunakan sesedikit mungkin perkataan untuk menggambarkan tindakan atau suasana, dan biarkan dialog melakukan perbincangan.
- Latar belakang dan motivasi watak mesti dilihat dari tindakan dan dialog watak, bukan dalam keterangan dalam senario. Penulis skrip terbaik akan menyimpan perihalan tingkah laku tidak lebih dari dua baris setiap perenggan di seluruh skrip. Walau bagaimanapun, keterangannya masih dapat ditunjukkan melalui kekuatan dialog.
- Gunakan ketegangan sekarang untuk menulis senario. Ini akan menjadikan semua adegan berjalan dalam senario anda, dan itulah senario: untuk memastikan tindakan dan watak terus maju.
- Seperti yang lain, ada beberapa pengecualian pada peraturan untuk menulis hanya tiga baris setiap pemandangan. Sebagai contoh, lakon layar untuk filem 2011 "All is Lost" oleh J. C. Lebih baik dan dibintangi oleh Robert Redford, hanya mempunyai 4-5 baris dialog dalam keseluruhan senario. Sebilangan besar tindakan yang dilakukan oleh watak ditunjukkan melalui penerangan yang panjang. Jenis senario ini jarang berlaku dan sangat sukar untuk dibuat dengan baik.
Langkah 2. Biasakan diri anda dengan format senario
Senario diformat berbeza daripada jenis penulisan lain. Pemformatan senario sangat spesifik dan dapat mencakup banyak penggunaan tombol "tab" dan "enter" jika anda menulis menggunakan perisian pemprosesan data di komputer. Anda boleh menggunakan perisian yang dapat menyiapkannya untuk anda, seperti Draf Akhir, Pencari Skrin, dan Sihir Filem. Anda juga dapat menggunakan versi dasar program untuk memformat senario secara percuma di internet. Perhatikan bahagian format senario, seperti:
- "Slug line": Garis slug ditulis dalam huruf MODAL pada awal pemandangan dan menjelaskan sedikit tentang lokasi dan waktu kejadian. Contohnya: INT. MAKAN - BAHKAN. Kadang-kadang garis slug dipendekkan menjadi "MALAM" atau "BILIK".
- INT / EXT: INT bermaksud "dalaman" dalam suasana, misalnya INT HOME, dan EXT bermaksud "luaran" atau latar belakang yang berada di luar, seperti EXT HOME.
- Peralihan: Peralihan membantu anda bergerak dari satu pemandangan ke satu senario dalam senario tersebut. Contoh peralihan adalah FADE IN dan FADE OUT, iaitu bukaan dan penutup perlahan-lahan untuk pergi ke pemandangan seterusnya, dan CUT TO, yang bermaksud terus ke pemandangan baru. Anda juga boleh menggunakan DISSOLVE TO apabila adegan berakhir dan pemandangan seterusnya perlahan-lahan muncul untuk menggantikannya.
- TUTUP ATAU KETAT: Ini menunjukkan kamera merakam seseorang atau sesuatu dari jarak dekat. Contohnya: "TUTUP muka Mia."
- FRAME FREEZE: Ini ditulis apabila gambar berhenti bergerak dan menjadi foto di skrin.
- b.g.: "b.g" bermaksud "latar belakang" atau "latar" untuk diperhatikan ketika sesuatu berlaku di sebalik watak utama. Anda dapat menggunakan "b.g" atau "latar belakang" untuk merekamnya dalam senario. Contohnya: "Dua watak berperang dalam b.g".
- O. S. atau O. C.: Istilah ini adalah singkatan dari "di luar layar" atau "di luar kamera". Ini bermaksud bahawa suara watak akan didengar walaupun sosok itu tidak dirakam atau didengar dari bahagian latar belakang yang lain. Contohnya: "Heri menjerit Salman O. S."
- V. O.: Istilah ini adalah singkatan dari "voice over", yaitu ketika seorang pelakon membaca dialog tanpa dirakam dalam adegan dan menceritakan adegan tersebut. Singkatan ini ditulis dengan nama watak sebelum "suara berakhir.
- Montage: Serangkaian gambar yang menunjukkan tema, percanggahan, atau peredaran masa. Montage biasanya digunakan untuk menunjukkan pergerakan masa dalam sekejap di skrin.
- Jejak pelacakan: Istilah ini bermaksud kamera yang mengikuti watak atau objek. Selagi kamera tidak terkunci di suatu tempat atau di tripod dan mengikuti subjek, ia dipanggil tangkapan penjejakan.
Langkah 3. Lihat beberapa contoh senario
Ada beberapa senario yang hampir sempurna, seperti lakon layar untuk filem klasik 1942 "Casablanca". Contoh senario lain dapat menunjukkan beberapa cara untuk mengubah bentuk senario. Sebagai contoh:
- "Girl Girl Friday", lakon layar yang ditulis oleh Charles Lederer.
- "Pulp Fiction", lakon layar yang ditulis oleh Quentin Tarantino.
- "When Harry Met Sally", lakon layar yang ditulis oleh Nora Ephron.
- "Thelma & Louise", lakon layar yang ditulis oleh Callie Khouri.
Langkah 4. Lihat tajuk bahagian dalam senario contoh di atas
Tajuk bahagian menunjukkan pengaturan tempat kejadian, kadang-kadang dengan garis masa tertentu atau umum.
- Dalam senario "Thelma & Louise", adegan pertama mempunyai garis slug: "INT. RESTORAN - PAGI (HARI INI) ".
- Dalam senario "When Harry Met Sally", adegan pertama memiliki garis slug yang tidak menunjukkan tempat atau pengaturan tertentu: "DOCUMENTARY FOOTAGE". Ini menunjukkan bahawa filem ini akan dimulakan dengan rakaman dokumentari dan bukannya adegan dalam suasana tertentu.
Langkah 5. Tulis penerangan mengenai tetapan dan watak
Elemen ini harus ditulis dengan sesedikit mungkin, tetapi dengan terperinci.
- Dalam senario "Thelma & Louise", ada perenggan pembukaan mengenai watak Louise:
- Penulis skrip menyajikan gambaran mengenai Louise melalui profesionnya ("pelayan di kafe"), pakaian dan penampilan ("pada awal tahun tiga puluhan, tetapi tidak terlalu tua untuk menjadi pelayan," "sangat cantik dan rapi") dan tindakannya ("meletakkan cawan kotor dengan kasar," "ROUGH, yang sengaja dia lakukan"). Kehadiran suara (ditulis dengan huruf besar dalam senario) seperti "muzak negara", juga menjelaskan pengaturan dalam beberapa kata.
- Dalam "Pulp Fiction", ada perenggan pembuka yang menjelaskan pengaturan:
- Tarantino memberikan perincian asas tentang berapa banyak orang yang berada di lokasi ("cukup banyak orang", lelaki muda dan wanita muda), dan dia memberikan penerangan khusus tetapi ringkas mengenai kedua watak ini. Semua butiran ini mewujudkan pemahaman asas mengenai keterangan dan watak yang akan dikembangkan melalui dialog.
LOUISE adalah pelayan di kafe. Dia berusia awal tiga puluhan, tetapi tidak terlalu tua untuk menjadi pelayan. Dia sangat cantik dan rapi, walaupun setelah pergeserannya selesai. Dia meletakkan cawan kotor dengan kasar ke dalam dulang di bawah kaunter. Tindakannya menimbulkan keributan, yang dilakukannya dengan sengaja. COUNTRY MUZAK bermain di b.g., dan dia bersenandung dengan muzik.
Denny biasa, kafe seperti Spiers di Los Angeles. Sekarang pukul 9.00. Walaupun tempat itu tidak terlalu penuh, terdapat beberapa orang yang minum kopi, mengunyah daging dan makan telur.
Dua daripadanya adalah LELAKI MUDA dan WANITA MUDA. The Young Man mempunyai sedikit aksen Inggeris kelas pekerja dan, seperti orang Inggeris, dia merokok seperti dia tidak sesuai.
Agak sukar untuk menentukan dari mana datangnya Wanita Muda dan berapa umurnya; semua yang dia lakukan sekarang adalah bertentangan dengan apa yang biasa dia lakukan. Mereka berdua duduk di meja. Dialog mereka diucapkan dengan tempo cepat seperti "HIS GIRL FRIDAY".
Langkah 6. Lihat dialog dalam senario contoh
Sebilangan besar senario dipenuhi dengan dialog, tetapi ini bukan tanpa alasan. Dialog adalah alat utama penulis skrip untuk menceritakan kisah dalam filem. Perhatikan bagaimana watak tertentu menggunakan bahasa dalam dialog mereka.
- Sebagai contoh, Tarantino mempunyai watak bernama Jules dalam filem "Pulp Fiction" yang menggunakan slanga seperti "Whaddya mean? "Bukannya" Apa maksud anda? "(" Apa maksudmu? ") Dan termasuk rol dalam dialog Jules. Ini membantu membentuk watak keseluruhan Jules dan juga keperibadiannya.
- Dalam "Thelma & Louise", watak Louise menggunakan "Yesus Kristus" dan "demi Tuhan" sepanjang dialognya. Ini berbeza dengan dialog Thelma yang lebih formal dan sopan. Dengan melakukan ini, penulis skrip, Khouri, menetapkan dua watak itu antara satu sama lain dan menunjukkan kepada penonton bagaimana setiap watak berfikir dan bertindak sepanjang dialog.
Langkah 7. Perhatikan kegunaan keterangan atau tingkah laku perintah dalam dialog
Petunjuk visual adalah nota penerangan ringkas yang ditulis sebelum dialog diucapkan. Catatan ini akan ditulis menggunakan tanda kurung sebelum dialog watak.
- Contohnya, dalam "Ketika Harry Bertemu Sally", Ephron mencatat "(membuat suara yang berdengung)" sebelum dialog Harry. Ini adalah catatan kecil tetapi jelas menunjukkan bahawa Harry mempunyai rasa humor dan cara bercakap tertentu sebagai watak.
- Ini juga dapat dilakukan dengan hanya satu kata keterangan antara dialog. Dalam "Pulp Fiction", Tarantino menyatakan bahawa seorang pelayan berkelakuan "(kurang ajar)" ketika mengatakan sesuatu kepada salah satu watak. Huraian ini memberi pelayan sikap tertentu dan menyediakan konteks untuk dialog.
- Hanya berikan pesanan tindakan apabila diperlukan. Jangan bergantung pada perintah tingkah laku untuk menceritakan kisahnya. Dialog dan tindakan watak mesti dapat memberitahu adegan dengan berkesan, tanpa tingkah laku yang memerintah.
Langkah 8. Perhatikan bagaimana senario bergerak dari satu tempat ke satu tempat
Sebilangan besar senario akan berpindah dari satu pemandangan ke satu adegan dengan catatan "CUT TO:" yang menunjukkan bahawa akan ada pemotongan dari adegan ke tempat kejadian. Memotong pemandangan hanya boleh dilakukan semasa anda beralih ke pemandangan atau gambar baru. Dalam "Pulp Fiction", terdapat dua watak berbual di dalam kereta dan kemudian dua watak yang sama membuka batang kereta.
Anda juga dapat melihat catatan: "FADE IN" atau "FADE OUT". Fade in biasanya dilakukan pada awal filem, seperti dalam film "When Harry Met Sally", dan pada akhir yang disebut fade out. Fade in memberikan bukaan yang lembut ke tempat kejadian untuk memberi penonton masa untuk bersiap-siap menonton pemandangan tersebut
Langkah 9. Perhatikan nota lain mengenai pelbagai jenis tembakan, seperti jarak dekat atau gambar penjejakan
Perhatikan bagaimana penulis skrip menggunakan nota ringkas tertentu untuk membuat gambar atau momen watak tertentu. Sebilangan besar penulis skrip hanya menggunakan nota rakaman apabila mereka merasa penting untuk menuliskannya dan akan menjadikan ceritanya lebih baik.
- Sebagai contoh, dalam "Pulp Fiction", Tarantino membuka pemandangan dengan catatan:
- Ini menunjukkan bahawa kamera akan bergerak bersama pembunuh ketika mereka berjalan, mewujudkan suasana seperti bergerak di layar.
LUAR BIASA. MUKA BANGUNAN APARTMENT - PAGI
Vincent dan Jules, dengan mantel panjang yang sepadan yang tergantung di lantai, berjalan melintasi halaman yang kelihatan seperti bangunan pangsapuri Hollywood yang bergaya hacienda.
Terus TRACK di sebelah mereka.
Bahagian 2 dari 3: Menulis Skrip Skrip
Langkah 1. Fikirkan idea cerita
Salah satu cara terbaik untuk melakukannya adalah dengan memikirkan watak filem yang ingin anda lihat di layar. Adakah anda menyukai genre tertentu, seperti komedi romantis, filem aksi, atau seram? Pertimbangkan untuk membuat lakaran berdasarkan filem yang anda sukai. Kemungkinannya, anda akan mengetahui lebih lanjut mengenai genre yang anda gemari dan minat anda akan ditunjukkan dalam senario yang anda buat.
- Anda juga boleh memikirkan kenangan masa kecil yang selalu menghantui anda sebagai orang dewasa atau pengalaman sebagai orang dewasa yang selalu anda fikirkan.
- Anda mungkin tertarik pada jangka waktu tertentu, seperti pusat bandar New York pada tahun 50-an, atau California pada tahun 70-an, dan mula menghasilkan idea cerita di mana beberapa watak berinteraksi satu sama lain dalam satu jangka masa atau suasana.
- Tulis mengenai perasaan anda dan beberapa orang yang anda kenal dan sukai. Ini akan membantu penonton memahami kisah anda.
Langkah 2. Kenal pasti ketua lelaki atau wanita
Buat watak yang anda rasa dapat anda gambarkan dalam 300 halaman - seseorang yang dapat menarik perhatian anda dan penonton. Fikirkan tentang orang yang anda kenal, orang yang anda baca di koran, atau orang yang memerhatikan anda di jalan atau di pasar raya. Watak utama boleh dikaitkan dengan tema, seperti perang, kesepian, atau cinta. Juga, watak utama anda boleh menjadi reaksi anda terhadap stereotaip genre atau tema, seperti penyihir kesepian yang mendambakan cinta, atau samseng yang berhati lembut.
- Buat profil watak untuk watak utama anda. Profil watak adalah catatan gaya soal selidik yang membolehkan penulis mengetahui lebih banyak mengenai watak mereka.
- Perincian yang anda tulis pada profil watak tidak akan muncul dalam senario. Tetapi mengetahui semua perkara mengenai watak anda akan membantu anda berfikir bahawa mereka adalah orang yang sebenar. Anda boleh bertanya kepada diri sendiri: “Apa yang akan dilakukan oleh watak utama saya dalam adegan ini? Apa kata watak utama saya pada kata-kata ini? " dan mempunyai keyakinan bahawa anda mempunyai jawapan yang akan memajukan senario anda.
Langkah 3. Buat barisan log
Garis log adalah kesimpulan satu kalimat untuk cerita anda dan biasanya digunakan sebagai alat pemasaran, seperti ketika seorang eksekutif studio meminta Anda memberikan yang terbaik. Lekapan ini mestilah garis log anda. Garisan log juga membantu anda memfokuskan penulisan anda pada aspek terpenting dalam cerita anda dan memastikannya tetap sesuai. Garis log umumnya mengandungi tiga elemen:
- Protagonis: Ini watak utama anda - orang yang akan memenangi simpati penonton, atau sekurang-kurangnya membuat penonton merasakan apa yang dia rasakan. Anda boleh mempunyai lebih daripada satu watak utama, tetapi setiap protagonisnya berbeza dan mempunyai kualiti tersendiri. Sebagai contoh, dalam "Thelma & Louise", protagonisnya adalah Thelma dan Louise, tetapi kedua watak tersebut mempunyai tujuan, motivasi, dan perspektif yang berbeza dalam skrip.
- Antagonis: Ini adalah lawan watak utama anda - seseorang yang selalu menentang protagonis. Dalam "Thelma & Louise", antagonis adalah lelaki yang cuba memperkosa Thelma di sebuah bar. Namun, watak antagonis dalam skrip itu menjadi "undang-undang" ketika Thelma dan Louise menjadi buruan kerana menembak seorang lelaki yang cuba memperkosa Thelma.
- Matlamat: Inilah yang menjadikan protagonis terus termotivasi dan terdorong untuk terus berjalan. Apa yang dikehendaki oleh watak utama anda? Thelma dan Louise menginginkan perkara yang berbeza pada awal naskah, tetapi setelah watak antagonis muncul, keduanya sekarang ingin bebas dari ancaman penjara. Kedua-dua watak ini mempunyai tujuan bersama yang mendorong mereka bergerak maju dalam skrip.
- Garis log lengkap untuk senario "Thelma & Louise" dapat ditulis seperti ini: "Seorang pembantu rumah tangga dan seorang suri rumah Arkansas menembak seorang perogol dan melarikan diri dalam '66 Thunderbird". Perlu diingat bahawa garis log tidak menggunakan nama watak, tetapi hanya menumpukan pada persona atau jenis watak mereka.
Langkah 4. Tuliskan rawatan
Dalam perniagaan penulisan skrip, rawatan akan memberi tahu eksekutif studio jika idea anda akan bernilai. Sebagai rancangan awal lakon layar, rawatan juga dapat menjadi alat yang berguna untuk membingkai cerita anda dan memikirkan lakaran awal. Rawatan adalah ringkasan dua hingga lima halaman yang membahagikan cerita kepada tiga bahagian:
- Judul filem: Judul filem mungkin berubah dari semasa ke semasa, tetapi ada baiknya anda memikirkan tajuk yang dapat merangkum lakaran skrin anda. Tajuk terbaik biasanya ringkas dan mudah, misalnya: "When Harry Met Sally" atau "Pulp Fiction". Tajuk ini bukan sahaja menyedarkan pembaca atau penonton mengenai keseluruhan lakaran skrin anda, tetapi juga membuat mereka cukup berminat untuk terus membaca atau menonton. Elakkan tajuk panjang atau tidak berkesan, seperti tajuk yang mesti menggunakan titik dua. Walaupun biasanya digunakan untuk filem besar (terutama sekuel), penggunaan titik dua dapat menunjukkan bahawa idea anda tidak fokus.
- Garis log: Ikuti garis log yang anda buat pada langkah sebelumnya dan letakkan pada permulaan rawatan.
- Sinopsis: Memperluas garis log untuk memasukkan nama watak, perincian ringkas mengenai keperibadian mereka, dan idea asas bagaimana mereka sampai dari titik A ke titik B dalam cerita. Sebagai contoh, sinopsis untuk Thelma & Louise "boleh ditulis seperti ini:" Suri rumah yang lembut, Thelma, pergi bersama rakannya Louise, pelayan yang keras kepala, untuk memancing hujung minggu. Namun, perjalanan mereka berubah menjadi keributan dengan pihak berkuasa ketika Louise menembak dan membunuh seorang lelaki yang cuba memperkosa Thelma di sebuah bar. Louise memutuskan untuk pergi ke Mexico dan Thelma mengikutinya. Dalam perjalanan, Thelma jatuh cinta dengan pencuri muda seksi bernama J. D. dan seorang detektif yang bersimpati dengan penderitaan mereka cuba meyakinkan mereka berdua untuk menyerahkan diri sebelum nasib mereka tidak dapat dipulihkan."
- Rawatan juga boleh merangkumi potongan dialog dan penerangan. Walau bagaimanapun, fokus utama adalah untuk merangkum keseluruhan isi cerita.
Langkah 5. Gariskan senario
Ini adalah ketika anda memberi tumpuan kepada struktur senario. Garis besar senario adalah panduan untuk anda menceritakan kisah anda dengan berkesan. Panjang skrip biasanya terdiri daripada 50-70 pemandangan. Setiap adegan mesti mempunyai latar dan sesuatu yang berlaku kerana watak anda, atau sesuatu yang berlaku akibat watak anda. Adegan 50-70 ini harus menjadi inti dari kisah anda. Sebilangan besar lakaran skrin penuh berukuran 100-120 halaman, dan terbahagi kepada tiga tindakan:
- Act 1 panjangnya sekitar 30 halaman dan akan memperkenalkan tetapan, watak, dan acara yang menarik. Acara menarik, atau acara yang menggerakkan protagonis anda ke hadapan, biasanya sepanjang 10 hingga 15 halaman dalam lakaran layar.
- Panjangnya kira-kira 60 halaman dan merupakan inti cerita anda. Di sinilah protagonis mengenal pasti matlamatnya dan menghadapi beberapa halangan yang bertentangan dengan tujuan dan objektifnya. Masalah atau masalah ini akan menjadi lebih teruk, atau matlamat protagonis menjadi semakin sukar dicapai. Harus ada ketegangan yang terus meningkat pada babak kedua.
- Akta 3 biasanya lebih pendek daripada Akta 1, iaitu sekitar 20-30 halaman. Di sini anda akan membuat klimaks kisah-percubaan terakhir protagonis untuk mencapai matlamatnya. Kemuncak ini juga akan menentukan akhir senario. Setelah halangan diselesaikan, watak utama dapat menaiki kudanya dan berlari ke matahari terbenam, atau dia dapat dijatuhkan oleh kudanya sendiri.
- Perlu diingat bahawa anda tidak perlu menentukan berapa banyak adegan dalam skrip anda sehingga anda menyelesaikan draf pertama atau draf kasar lakon layar. Walau bagaimanapun, ingat nombor ini semasa anda menulis. Kemungkinan besar, anda harus memotong senario dan mengeditnya untuk membuat senario yang tersusun di sekitar tiga tindakan tersebut.
Langkah 6. Buat draf ringkas
Draf cepat adalah ketika anda menulis skrip dengan cepat dan tidak terlalu memikirkan apa yang anda tulis, dan jangan mengeditnya terlebih dahulu. Sebilangan penulis skrip cuba menulis draf ini dalam satu minggu, atau beberapa hari. Sekiranya anda memulakan dengan garis log, pernyataan, dan garis besar cerita yang kuat, anda juga boleh membuat draf kilat yang kuat.
Fokus untuk mengeluarkan idea semasa membuat draf kilat anda. Menghentikan penulisan untuk menangisi pilihan kata atau menyunting teks boleh menghalang proses penulisan skrin. Tulis sahaja
Langkah 7. Tulis secara visual
Ingat bahawa anda menulis untuk media visual. Fokus pada apa yang dapat anda lihat atau dengar di skrin dan jangan merasa semuanya harus dijelaskan kepada penonton.
- Sebagai contoh, dalam "Pulp Fiction", Tarantino menerangkan penggunaan dadah menggunakan beberapa teknik jarak dekat yang menunjukkan apa yang dilihat dan didengar di layar.
- Tarantino tidak menggunakan banyak kata sifat atau keterangan yang jelas, tetapi jarak pada skrip dan deskripsi yang dia gunakan menggambarkan pemandangan dengan jelas. Ketika Anda menggunakan deskripsi, buatlah yang spesifik dan menarik, seperti "spurt" daripada "bergerak" dan "kapal" dan bukan "lengan."
- Jangan takut untuk meninggalkan ruang kosong di halaman. Tarantino menggunakan ruang kosong ini untuk menunjukkan bahawa setiap adegan akan membuat penonton terkejut dan terpegun. Penonton akan mengalami keseronokan penggunaan dadah tanpa perlu merakamnya dalam jangka masa yang lama atau menghabiskan terlalu banyak masa skrining.
PENUTUP - SISTEM
Masuk ke urat Vincent.
PENUTUP - DARAH
Meletup dan naik ke tembakan, dicampur dengan heroin.
PENUTUP - GAMBAR VINCENT
Tekankan pelocok suntikan.
Langkah 8. Hadkan dialog kepada tiga baris atau kurang
Kira-kira 95% dialog harus pendek dan lurus. Penggunaan monolog dalam penulisan skrip juga penting dan dapat dilakukan dengan baik (seperti monolog Jules dalam "Pulp Fiction" atau monolog Harry pada akhir "When Harry Met Sally"). Namun, kebanyakan dialog harus disampaikan seperti bermain ping-pong. Elakkan ucapan yang terdengar seperti prosa. Lelucon yang berlaku antara satu sama lain akan menjadikan pemandangan berjalan lancar dalam senario yang anda buat.
- Sebagai contoh, dalam adegan makan malam dalam filem "When Harry Met Sally", Ephron menggunakan dialog untuk membuat pemandangan mengalir secara semula jadi dan menunjukkan keperibadian watak:
HARAM
Jadi, bagaimana anda berpisah dengan Sheldon?
JUALAN
Bagaimana anda tahu bahawa kita berpisah?
HARAM
Kerana jika tidak, anda tidak akan berpacaran dengan saya sekarang, anda akan bersama Sheldon the Mighty.
JUALAN
Satu, saya tidak berjodoh dengan anda. Kedua, ini bukan urusan anda sekiranya kami berdua berpisah.
HARAM
Ya, kamu betul. Saya tidak mahu tahu mengapa.
JUALAN
Sekiranya anda tertanya-tanya, kami berpisah kerana dia sangat cemburu dan kerana saya mempunyai seluar dalam Days of the Week.
HARAM
(buat suara berdengung)
mencelah. Seluar dalam Hari Minggu?
JUALAN
Ya. Seluar dalam itu tertera nama-nama hari dalam seminggu, saya fikir mereka comel - dan suatu hari, dia memberitahu saya, anda tidak pernah memakai hari Ahad. Dia menjadi curiga. Di mana hari Ahad? Di mana Ahad terlepas? Dan saya katakan kepadanya, tetapi dia tidak mempercayainya.
HARAM
Apa?
JUALAN
Kilang itu sebenarnya tidak menulis pada hari Ahad.
Langkah 9. Buat dialog yang berbeza untuk setiap watak
Perwatakan anda adalah individu yang hidup dan bernafas. Oleh itu, jadikan dialog mereka berkaitan dengan keperibadian, latar belakang, dan perspektif kehidupan mereka. Orang muda yang tumbuh di Jakarta, misalnya, tidak akan mempunyai corak pertuturan dan kata-kata gaul yang sama dengan wanita tua yang tinggal di Surabaya pada tahun 1960-an. Dialog mereka seharusnya terasa seperti dialog yang akan dikatakan oleh orang yang sebenar.
- Penting untuk membuat dialog watak yang berbeza jika lebih daripada satu watak bercakap pada masa yang sama dalam pemandangan (yang mana kebanyakan senario akan ada). Dalam "Thelma & Louise", Khouri memberikan setiap watak corak ucapan dan slanga yang berbeza untuk menggambarkan pandangan dan pemikiran mereka yang berbeza ketika mereka berdua berada dalam pemandangan yang sama.
- Jangan tulis perkara yang jelas. Dialog harus selalu dapat memberitahu lebih banyak perkara dalam satu masa. Dialog yang hanya memberitahu pembaca mengenai latar belakang watak atau hanya berfungsi untuk menjawab soalan watak tidak cukup untuk dijadikan senario. Dialog makan malam dalam "When Harry Met Sally" bukan sekadar cara mudah untuk kedua-dua watak untuk berbual. Sebenarnya, kisah yang diceritakan oleh Sally kepada Harry menggambarkan perspektifnya mengenai hubungan romantis dan ideanya sendiri mengenai keintiman dan kejujuran.
- Sekiranya anda akan menggunakan monolog dalam lakon layar anda, gunakan hanya satu atau dua kali dalam keseluruhan senario dan jadikan pemandangan itu bermakna. Monolog anda mesti cemerlang dan perlu untuk pengembangan cerita dan / atau pengembangan watak.
- Sangat menggoda untuk membuat watak terdengar "berkelas" menggunakan bahasa kuno, terutamanya jika anda menulis filem yang bersifat berkala atau bersejarah. Perlu diingat bahawa watak anda masih harus terdengar seperti orang sebenar kepada khalayak moden. Oleh itu, jangan terlalu banyak menggunakan bahasa rumit yang tidak sesuai dengan watak dalam senario anda.
Langkah 10. Masuk ke tempat kejadian lewat dan berakhir lebih awal
Jangan tergoda untuk menimpa perihal watak, tetapan, atau pemandangan anda. Menulis lakon layar kurang difokuskan pada perincian dan lebih banyak lagi mengenai mengakhiri adegan lebih awal sehingga penonton ingin terus menontonnya. Silap mata yang baik adalah memotong ayat pertama dan terakhir dalam satu babak. Sekiranya pemandangan masih dapat berjalan tanpa dua ayat ini, hapuskannya.
Sebagai contoh, dalam "Pulp Fiction", Tarantino mengakhiri banyak adegan sebelum detik-detik penting, seperti ketika dua pembunuh membunuh sasaran atau ketika orang yang kuat memukul seseorang ke tanah. Dia kemudian memotong momen penting secara langsung ke pemandangan baru. Ini menjadikan aksi dalam cerita berjalan lancar dan penonton lebih berminat
Langkah 11. Berikan risiko dan matlamat yang besar
Salah satu perkara yang membuat orang berminat menonton filem ialah anda dapat menunjukkan peristiwa dan gambar penting dalam format besar. Ini juga disebut sebagai "potongan-potongan". Set kepingan biasanya merupakan rangkaian adegan berimpak tinggi yang menarik perhatian. Untuk kebanyakan filem aksi, ini dibuat dengan keterlaluan. Walaupun dalam sebuah filem mengenai dua orang yang saling berbicara dalam suasana yang berbeza ("Ketika Harry Bertemu Sally") atau mengenai dua wanita yang sedang dalam pelarian ("Thelma & Louise"), pasti ada risiko dan tujuan yang besar untuk watak-watak itu.
- Harry dan Sally sama-sama mencari cinta dan pasangan, dan setelah 10 tahun berkawan, mereka akhirnya menyedari bahawa apa yang mereka cari betul-betul di depan mata mereka. Jadi, risiko mereka sangat tinggi kerana persahabatan mereka akan berakhir jika hubungan cinta mereka tidak berjalan dengan baik dan tujuannya juga tinggi kerana mereka berdua ingin mencapai tujuan yang sama: cinta.
- Thelma dan Louise juga mempunyai risiko dan tujuan yang tinggi. Berbagai peristiwa dalam filem ini meletakkan kedua watak tersebut dalam situasi yang dapat membuat mereka dipenjara, dan itu berisiko tinggi. Jadi, tujuan utama mereka adalah untuk mengelakkan undang-undang dan keluar dari keadaan mereka sekarang dan mencapai kebebasan.
Langkah 12. Pastikan senario yang anda buat mempunyai awal, tengah dan akhir
Semuanya akan berakhir dalam struktur tiga tindakan. Skrip skrin anda, tidak kira seberapa unik atau menariknya perkara itu, harus sesuai dengan tiga lakonan. Harus ada Akta 1 dengan pemandangan yang menarik, Akta 2 di mana tujuan protagonis ditunjukkan, serta konflik atau rintangan yang semakin meningkat yang menghalangnya mencapai matlamatnya, dan Akta 3 dengan klimaks dan akhir cerita.
Bahagian 3 dari 3: Mengkaji semula Senario
Langkah 1. Periksa format senario anda
Skrip anda kini dibuat dalam sekurang-kurangnya satu draf, atau beberapa draf. Namun, sebelum anda membacanya kepada orang lain atau menghantarnya kepada eksekutif kajian yang berminat, anda harus memastikan bahawa naskah anda diformat dengan betul.
- Periksa untuk melihat apakah skrip dimulakan dengan "Fade in", judul pemandangan, dan keterangan mengenai pengaturannya.
- Pastikan skrip mengandungi beberapa baris keterangan untuk setiap watak, terutamanya jika ini adalah kali pertama watak muncul dalam skrip.
- Ingat bahawa semua nama watak dan bunyi mesti ditulis dengan huruf besar.
- Pastikan semua arahan dilaksanakan dalam kurungan.
- Periksa peralihan, seperti "Potong ke", "Pudar ke", atau "Larutkan ke" di antara pemandangan.
- Pastikan ada catatan di bahagian bawah halaman yang mengatakan (SAMBUNGAN) jika halaman terputus di tengah-tengah dialog atau pemandangan.
- Periksa nombor halaman di kanan atas setiap halaman.
Langkah 2. Baca senario anda dengan kuat
Dalam perniagaan filem, setelah anda menjual lakon layar anda, pembacaan ini akan berlangsung di meja bundar bersama para pelakon dan pelakon yang telah terpilih untuk memainkan watak-watak dalam lakon layar anda.
